Кои се користат на античките грчки скулптори да им даде боја скулптури

Антички статуи во текот на нивното создавање не беше бледа како што е сега. Со помош на збир на различни техники на класична археологија Vinzenz Brinkmann се врати на оригиналниот изглед на некои грчки и римски статуи.

Античкиот полихромни

Оригиналната слика на антички статуи се разликува толку уникатен стил и светли бои, дека луѓето кои се навикнати да се види овие уметнички дела во форма во која тие се изложени денес, тоа е тешко да се замисли на скалата на разликите.

По детална анализа на скулптури на класичниот период Brinkmann и неговиот тим имаат создадено и рачно насликани нивната намалена копии му покажат на светот колку е светла видоа на античките Грци и Римјани. Доминантна боја на светло сина, црвена, розова и златна нијанси. Модерната публика визија на древните уметници може да звучи премногу препреки, па дури и без вкус. Сепак, како голема мудрост, "убавината е во окото на очевидец."

светлосните зраци

Археолозите користи целиот сет на техники кои ќе им дозволи да се погледне во минатото и да видиме како тоа изгледаше антички скулптури. Една од овие техники е да се утврди моделот со помош на светлосни зраци.

Насочување на светлината во одреден период на површината на статуата, научниците може да се види мали испакнатини на камен, бронза или други материјали, на кои биле направени скулптури. Овие неправилности беа формирани во текот на илјадници години поминаа од создавање на теми на уметноста. Излегува дека слој на боја применува на површината, не само што го разубавува статуата, но, исто така, да се заштити од еколошки опасности.

Мали испакнатини и вдлабнатини во материјал укажува на места каде што нема боја. И покрај фактот дека оваа техника не дозволува да се знае бојата на пигменти се користи, таа совршено покажува делови од статуата, кој беше применет на боја, па дури и да се утврди моделот.

ултравиолетово зрачење

Ултравиолетовите зраци, исто така, се во можност да каже нешто во врска со оригиналната форма на класичните скулптури. Користење на нив се појавуваат повеќе детални модели. Од класичниот период сите се органски пигменти, останатите траги од нив реагираат на ултравиолетово ја рефлектираат.

Оваа техника се користи од страна на експерти, проценители и музејски работници, за да се потврди дека старите слики, фрески и други уметнички дела не се измислени, како што подоцна пигменти содржи повеќе од неоргански материи.

За жал, употребата на ултравиолетовите зраци не може да се утврди точната боја пигменти останатите во пукнатини и неправилности на површината на статуи, кој е зошто археолозите се впуштат во вториот, најефикасен метод.

Х-зраци и инфрацрвено зрачење

Кога присуството на бојата е докажано и шема се определува, научниците користат Х-зраци и инфрацрвени зраци да се идентификуваат на боја пигменти. На пигменти беа извлечени во класичниот период (додека не се век XVII) од растителни, животински и минерални материјали. Сите тие се на различни начини се одрази на електромагнетно зрачење, кое им овозможува на научниците да се утврди кои пигменти, а со тоа и бои се користат за некои делови од статуата.

Од зрачење антички скулптури на различни видови на зрачење, со голема веројатност археолози може да се утврди видот на пигмент, боја, светлина, боја и сатурација користи. Овие податоци им овозможи точно да се врати на оригиналниот изглед на статуите на класичниот период. Искрено, овој вид на прави да се мисли длабоко за супериорност на античка уметност (античка Грција и Рим) преку модерна.

Во секој случај, без оглед на ставовите на јавноста и експертите, научни техники кои се користат во процесот на закрепнување на скулптури, може да доведе до восхит, дури и ако тоа не е раководен од страна на скулптури.